Bogotá
LEYLA CÁRDENAS: DE VOLVER SE
A través de procesos extractivos que culminan en instalaciones de gran escala, Leyla Cárdenas hace perceptible la elusiva noción del tiempo. En un acto de resistencia en contra del olvido, la artista colombiana trabaja con las ruinas y sustratos de edificios antiguos y derruidos.
THE PARADOXICAL INTERNATIONALIZATION OF “PROVINCIAL ART”. BEATRIZ GONZÁLEZ: A RETROSPECTIVE
Countering a slowly changing mainstream museum and gallery trend in the United States which has traditionally viewed Latin American art as derivative or exotic, an underlying thread of this exhibition highlights González’s contribution to the history of 20th-Century art, while dispelling the misconception of González’s work as part of the international pop art movement, in favor of more “nuanced practice in relation to the context from which it emerged.”
SECRETOS DEL MONTE BRAVO
El resultado es esta particular selva, hecha de germinados de trigo y pantallas de video, de ritmos lunares adobados por luces artificiales, de oraciones católicas trastocadas por usos africanos, de blancas sotanas litúrgicas dialogando con capas negras mágicas, de secretos, metamorfosis, apariciones y armonías urbanas.
LÉSTER RODRÍGUEZ: BUSINESS & INVESTMENT
La muestra invita a cuestionar la falsa promesa de progreso, la meritocracia, el sistema de productividad y sus implicaciones en la fuerza de trabajo, la objetualización de la mano de obra y los matices de los tipos de organización económica. Asimismo, las implicaciones y los resultados locales y globales de las reformas neoliberales como la distancia entre la vida laboral y la vida social, e incluso las migraciones en busca de nuevas posibilidades laborales.
LA MEMORIA DE JEPIRACHI
En el desierto que esta videoinstalación de Clemencia Echeverri presenta y evoca (el desierto no es solo lo que vemos sino también la galería por la que caminamos sin rumbo), todo es fragmento, atisbo, secreto: cada instancia del recorrido a través de las salas interconectadas—cada plano y cada detalle, cada sonido y cada eco—es una entrada a la inmensidad del mundo wayuu cuya presencia, sin embargo, interrumpe toda promesa de acceso.
QUISQUEYA HENRÍQUEZ: TIERRA Y SOMBRAS
La exposición es una meditación en torno al trabajo, no sobre, sino en conjunto con el mundo natural. En las series que conforman la exposición, la naturaleza hace las veces de sujeto, colaboradora, aparato museológico, materia prima, pero, sobre todo, funge como un elemento estructurante del cuerpo de obra de Henríquez que invita a la urgente disolución entre naturaleza y cultura dentro y fuera de la producción artística.
MIGUEL ÁNGEL ROJAS: YO, USTED Y EL CLAN
«Yo, usted y el Clan» at Casas Riegner, Bogotá, surveys the career of famed Colombian artist Miguel Angel Rojas. A leading figure in the history of conceptual art and a chameleon of medium and form, Rojas has recently been the subject of another retrospective. Only last year, his expansive show at the Museo de Arte Moderno Bogotá (MAMBO) Regreso a la Maloca (2021) placed a particular emphasis on the exploitation and conflict in the Amazonas region in southern Colombia. At Casas Riegner, the emphasis is a bit broader and retrospective in tone.
ANA TOMIMORI: FINCA DE DESCANSO
La artista brasileña Ana Tomimori ha vivido los últimos cinco años en la parte alta de una montaña de la cordillera oriental de los Andes. Allí ha sido caficultora y madre por primera vez. También ha sido extranjera. Este mundo de montaña andino y distante del mar le ha parecido por instantes como una silla mecedora dura, puntiaguda y discordante. Sus observaciones aprecian las profundas contradicciones de una sociedad que vivió, hasta hace pocos años, el conflicto armado más perdurable del hemisferio occidental. Un conflicto rural que desde los ojos de una mujer y pobladora local permite observar los límites de la normalidad, la ética y la ley.
MIGUEL ÁNGEL ROJAS: YO, USTED Y EL CLAN
«Yo, usted y el Clan», en la galería Casas Riegner de Bogotá, es un repaso a la carrera del artista colombiano Miguel Ángel Rojas (1946), figura central de la historia del arte conceptual colombiano. Artista versátil en el tratamiento de los medios y la forma, Rojas protagoniza aquí otra retrospectiva, tras la celebrada el año pasado en el Museo de Arte Moderno Bogotá (MAMBO).
JUAN CARLOS RODRÍGUEZ: LA TERCERA ORILLA
No es casualidad que en el recorrido de la muestra notemos la presencia de un conjunto de alusiones formales a la topografía y geografía de los llanos colombo-venezolanos, proyectadas en una gran cantidad de mapas que el artista ha elaborado sobre lienzo crudo, utilizando en muchos casos hollín, limón, chimó o tintas naturales.