artistas ecuatorianos
OCTUBRE: UN NUEVO GOLPE, EL ORIGEN
La protesta ha sido deslegitimada. Quienes norman el espacio compartido, lo público, lo que transitamos, intentan siempre conservar un orden, a veces, cínico, que mira de lejos, que calla, que intenta que las paredes no hablen, que los objetos sean instrumentos de falsas evidencias de urbanismos dispares, aunque la realidad siempre tenga capas y el orden pueda siempre expandirse hasta explotar.
RICARDO NUGRA MADERO: MURMULLOS
Visitar esta exposición implica detenerse, predisponer el cuerpo, activar los sentidos, estar dispuestos a vivir los tiempos de los árboles y dejar hablar a la selva. Este árbol de seique tiene grabada la memoria de su geografía, una sinfonía tocada por instrumentos tales como lluvias, pájaros, insectos, carros, motosierras, voces de personas, entre otros.
HABITARES (IN)VISIBLES: LA PARADOJA DE LA MEMORIA
[…] Si bien la exhibición aborda temáticas variadas como el territorio, la conciencia ecológica, las experiencias del cuerpo y su relación con la tecnología, la manera en la que los espacios nos van configurando, entre otras, existe, quizás, un hilo conductor que envuelve a cada propuesta y le da un sentido más trascendente: la memoria y las diferentes formas del olvido como estrategias para entender este presente tan incierto y buscar un cable a tierra para el futuro […]
GONZALO VARGAS: COLISIONES Y ENSAYOS
En la exhibición «Colisiones y ensayos», Gonzalo Vargas (Quito, 1976) realiza un ejercicio político-estético en el que utiliza la reproducción fotográfica de las imágenes como herramienta para subvertir narrativas históricas que definen lo precolombino como un momento que precede a los procesos civilizatorios y de progreso impuestos por los relatos de la modernidad.
LEANDRO PESANTES: 54N7U4R1∞519 7148
Las pinturas de Leandro Pesantes (Guayaquil, 1986) surgen de una interpretación mística y espiritual del paisaje natural y cósmico. A pesar de representar ámbitos atemporales, en ellas resuenan memorias de su crianza y formación en un hogar de bautistas protestantes, y de las excursiones evangelizadoras que lo llevaban por colinas, bosques y parajes diversos
10 AÑOS DEL CAC QUITO: REPASO A UNA HISTORIA POLIFÓNICA
El Centro de Arte Contemporáneo de Quito cumple 10 años en un momento en que la pandemia ha diezmado los recursos públicos para las instituciones culturales de la ciudad. En este artículo, Anamaría Garzón Mantilla entrevista a Eduardo Carrera Rivadeneira, actual coordinador del CAC, y recoge los testimonios de algunxs trabajadorxs que han sido parte de su historia.
ESTE LADO ARRIBA
Espacio Onder, en Guayaquil (Ecuador), se acaba de mudar de «casa», y por este motivo realiza una curaduría que habla justamente de esta acción de ocupar, trasladarse, asentarse y apropiarse de objetos, espacios y afectos, invitando para este ejercicio a artistas con lxs cuales han colaborado como proyecto. Compartimos el texto de sus co-directores, junto a imágenes de la muestra.
UN ADELANTO DE LO QUE SERÁ LA 15° BIENAL DE CUENCA
La Bienal de Cuenca de 2021, llamada la “bienal del Bioceno”, se abandera del azul del agua para dejar atrás prácticas de falso compromiso, como el criticado “greenwashing”, adoptando compromisos a diferentes escalas, como evitar —en lo posible— el traslado de las obras y realizar la mayoría in situ, en cooperación con diversos profesionales locales, para así bajar la huella de carbono.
GABRIEL ARROYO GALLARDO: T L F S F
«t l f s f (Todas las Flores son Fantasmas)», de Gabriel Arroyo Gallardo (Quito, 1984) nos invita a construir relatos desde las pistas que encontramos en las obras y series que se presentan en la galería No Lugar. La propuesta se puede leer como una constelación cambiante que toma forma mientras la recorremos e hilamos sus diversos elementos; las lecturas no están determinadas.
YO, CHAMBERO: MICRO TESIS SOBRE LA OBRA DE JUANCA VARGAS
[…] Hay instancias en que correlacionar un tipo de práctica artística con fenómenos sociológicos es imperativo, y me inclino a ello en el caso de Juanca Vargas (Guayaquil, 1992) porque hay algo tremendamente guayaquileño en su obra. […] Vargas no “interviene”, sino más bien vandaliza de manera lúdica una amplia gama de impresos pre-existentes con una actitud anárquica y una figuración esquemática y violenta […]