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ROCHI DEL CASTILLO SOBRE EL RETO QUE ASUME ART LIMA «ONLINE»
Art Lima lanzó su primera edición online el pasado 23 de abril, organizada a partir de los contenidos que iban a exhibirse en la 8° edición presencial. Conversamos con Rochi del Castillo, directora de la feria, sobre los desafíos que ha representado este nuevo formato digital.
FONDO DE APOYO PAC / COVID-19
El Fondo de Apoyo PAC / Covid-19 fue creado para artistas, colectivos, profesionales de la curaduría y la gestión cultural, así como espacios independientes en México que requieren de este apoyo.
El objetivo de este apoyo es dar la oportunidad de repensar o reconstruir las iniciativas o proyectos cancelados, pospuestos o reorientados en el campo de las artes visuales contemporáneas.
El PAC otorgará 50 apoyos de 20,000 pesos M.N. en el mes de mayo 2020 y 50 apoyos de 20,000 pesos M.N. en el mes de junio 2020.
RAÚL MIRANDA: “ME GUSTA EL PREFIJO TRANS. ES NOMÁDICO E HÍBRIDO”
Raúl Miranda (Chile) es un artista multifacético, con obras que van desde teatro y cine, hasta artes visuales o performance. Académico e investigador, estudió diseño teatral y artes visuales, con especialidad en grabado, y como él mismo dice en su biografía, su trabajo es «un desplazamiento permanente y una fusión de los códigos contemporáneos de las artes visuales». Artecapital, en alianza con Artishock, lo entrevistó a propósito de los proyectos que actualmente le ocupan.
“MONUMENTOS HORIZONTALES”, DE MIGUEL BRACELI. UNA MEMORIA DEL FUTURO
Braceli parece echar luz nuevamente sobre Juárez, lo desnaturaliza derrumbando el homenaje, pero construyendo, en ese derrumbe, una representación metafórica y a escala de aquello que Juárez representa. Y el carácter efímero de este obelisco yaciente se proyecta a futuro apoyándose en la firmeza de los materiales constitutivos del obelisco vertical, pero inscribiéndose en una noción presencial y vivencial de la memoria colectiva.
PERMANENT VS. TEMPORARY EXHIBITIONS IN CHILE
It would be a loss if the current amount of temporary shows would be cut in order to make room for permanent exhibitions. There need to be more spaces to accommodate the rich artistic production. Given the low value the Chilean government attributes to culture, this option is probably not feasible in the near future. Private entities could jump in, with their own projects. However, even more important than practicalities is a general sense of appreciation of art from here.
CONVOCATORIA: RESIDENCIAS ARTÍSTICAS «AUTOCONFINAMIENTO»
En estos tiempos de confinamiento por el COVID-19, una cooperación cultural entre España, Costa Rica y EEUU lanza esta convocatoria pública para financiar residencias artísticas en confinamiento y poder dotar al tejido cultural, cada uno de los países participantes, de recursos económicos en este tiempo de incertidumbre.
EXPOSICIONES EN CHILE: PERMANENTES VS. TEMPORALES
«Sería una lástima que la cantidad actual de exposiciones temporales se redujera para dar lugar a las exposiciones permanentes. Es necesario que haya más espacios para acomodar la rica producción artística. Pero, dado el poco valor que el gobierno de Chile atribuye a la cultura, es probable que esta opción no sea viable en un futuro cercano. Las entidades privadas podrían intervenir. Sin embargo, aún más importante que los aspectos prácticos, es contar con un amplio sentido de apreciación del ‘arte de aquí'».
UNA REVISIÓN AL PRIMER CONJUNTO DE ESCULTURAS DEL MSSA A 48 AÑOS DE SU DONACIÓN
El objetivo principal de esta investigación ha sido la escritura de fichas razonadas de cada obra para la realización de un futuro Catálogo Razonado específico de esta disciplina, cuya colección, conformada de 146 piezas escultóricas, representa alrededor del 5% del total de obras donadas por más de mil artistas nacionales e internacionales a lo largo de los tres periodos históricos del museo, cuyo aniversario se celebra el presente mes: Museo de la Solidaridad (1971-1973), Museo Internacional de la Resistencia Salvador Allende (1975-1990) y Museo de la Solidaridad Salvador Allende (1991-hoy).
SEMINARIO ONLINE SOBRE COLECCIONISMO DE ARTE CONTEMPORÁNEO
La configuración del mercado de arte contemporáneo en Latinoamérica es un fenómeno reciente y, hasta antes de la pandemia por el COVID-19, en expansión. Mención aparte merece el caso de Brasil, que se destaca por sobre el resto de los países de la región. Si bien en el caso de Argentina, desde el siglo XX podemos identificar prácticas del coleccionismo en las grandes aglomeraciones urbanas, la conformación de un sistema del arte con un número relevante de galerías y compradores no tiene más de 30 años. Algo similar ocurre con las escenas de los países vecinos como Chile y Perú, en donde desde hace unos años la impronta de diversas instituciones culturales puja por la conformación de mercados locales. Son escenarios que están en conformación, permeables a los vaivenes socioeconómicos de las recientes democracias, en mutación y en constante movimiento.
CORRESPONDENCIA #4
«Desde la mirada desafiante, a la temerosa. Desde el cierre voluntario de ojos, hasta su mutilación intencionada. Desde los ojos perdidos, hasta aquellos que saben muy bien a qué apuntan. Ojos observando desde las ventanas, controlando quién está en la calle. Ojos que indican dónde estamos, para mantenernos a salvo. Ya sea que nuestros ojos estén abiertos o cerrados, el día siguiente siempre llegará, aunque por ahora parezca que el día y la noche son un simple truco de iluminación». -Ruth Estévez