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PINTAMONOS

Compuesta por pinturas y dibujos, hechos de forma individual o a dúo, «Pintamonos» es tanto la reunión de unos pintores –interesados en su lenguaje personal– como una exploración en torno a las posibilidades conjuntas de la abstracción y la figuración; un imposible a mediados del siglo pasado.

RE VUELTAS GRÁFICAS. MULTITUDES PARA CAMBIAR LA VIDA

“Re vueltas Gráficas” es un recorrido no lineal por las gráficas latinoamericanas que, desde los años sesenta, han irrumpido en las calles con la motivación de la urgencia y con la esperanza de futuros posibles. También es una experiencia que obliga a analizar lo que han sido los procesos sociales y políticos del Chile más reciente, en tiempos en los que esto parece ser ignorado.

LOS MATERIALES MIGRANTES DE CAROLINA CASUSOL

Sus obras son artefactos hápticos, físicos, trozos de sentimientos que podemos tocar y que debemos percibir más allá de lo que ven nuestros ojos, a través de una experiencia que atraviesa cuerpo y alma y en la que cada capa, parte y estadio responden a la vivencia del inmigrante.

60º BIENAL DE VENECIA. EL PAGO DE LA DEUDA COLONIAL Y LA ESTETIZACIÓN DEL “BUEN SALVAJE”

Adriano Pedrosa nos ha ofrecido una de las bienales más polémicas de los últimos años. Su propuesta curatorial ha sido percibida en gran medida como un compromiso exotista y populista con lo queer y las estéticas indígenas. A pesar de ser una bienal exquisitamente lograda en su sección histórica, la curaduría central parece un gesto que repasa la vieja diatriba moderna que opone la abstracción a la figuración, seguida de un núcleo contemporáneo con ínfulas inclusivas, carentes de riesgo y compromiso.

NADA ES LO QUE PARECE. TORPEDOS DE YANKO GONZÁLEZ

Hay muchas capas que forman parte de “Torpedos” y, sin duda, muchas formas de navegarlas: está la memoria, la activación de una memoria colectiva; la trampa, lo oculto, la idea de la astucia v/s la memoria “forzada”; las referencias teóricas en los poemas; la elección de los objetos, y tantos otros elementos claves que se activan mutuamente en esta gran y compleja obra.

SHEROANAWE HAKIHIIWE: IHIRAMA

Sheroanawe Hakihiiwe regresa a Nueva York con una exposición individual en Proxyco Gallery. En estos trabajos, Sheroanawe explora el fenómeno climático que afecta al Amazonas, integrando su preocupación por el deterioro de la selva y los abusos contra las comunidades originarias a causa de la deforestación y el comercio global.

KOSHI KENÉ: AURA Y TRIBALISMO EN EL ARTE CONTEMPORÁNEO

“Koshi Kené (El poder del Kené)” es una instalación de arte contemporáneo Shipibo-Konibo trabajada colectivamente por Olinda Silvano, las mujeres muralistas de Soi Noma y el artista Harry Chávez. La obra suscita un tránsito-trance en el espacio, provocado por los caminos de un laberinto en forma de Ronin (serpiente) kené, una mareación similar a la que sucede cuando se consumen plantas medicinales.

VISIONES CHAMÁNICAS: ARTES DE LA AYAHUASCA EN LA AMAZONÍA PERUANA

Mediante la presentación de producciones iconográficas inspiradas en la ayahuasca a la luz de sus usos sociales y sus dinámicas de circulación intercultural, la curaduría cuestiona el fenómeno del turismo chamánico y el surgimiento de un arte visionario indígena ahora integrado en el mercado internacional del arte.

Guillermo Núñez en una de sus "jaulas". Foto: Gaspar Galaz

LAS CONTEMPORANEIDADES DE GUILLERMO NÚÑEZ (1930-2024)

La contemporaneidad es cambiante y puede resurgir en cualquier momento, incluso de manera breve y modificada. Siempre se puede encontrar en los detalles de lo conocido. En la obra de Guillermo Núñez, veo varios puntos de interés: la interdisciplina entre lo escénico y lo visual, la representación y acción del cuerpo, y la relacionalidad aún poco explorada.

TODA OPORTUNIDAD

“Regar la grieta” es una exposición partícipe de las circunstancias del presente, que propone un cruce de elementos operativos y simbólicos en torno a la sequía que afecta a comunidades y ecosistemas tanto en Chile como en el mundo. Propicia el contacto entre las formas de vida orgánicas y el desarrollo de la técnica, prescindiendo incluso de la propia intervención humana.