artistas cubanas
CLARIBEL CALDERIUS: SENSEMAYÁ. CÁNTICOS PARA MATAR A LA CULEBRA
El Centro Andaluz de Arte Contemporáneo (CAAC) presenta la primera exposición individual en España de la artista cubana Claribel Calderius (La Habana, 1986), bajo la curaduría de Jimena Blázquez Abascal. Concebida específicamente para la Capilla de San Bruno —espacio de recogimiento cargado de historia y resonancias espirituales—, la muestra transforma la arquitectura blanca y austera del recinto en un paisaje sensible, activado por texturas, sombras y vibraciones materiales.
NINGÚN LUGAR ESTÁ LEJOS, NINGÚN LUGAR ESTÁ CERCA. LA FOTOGRAFÍA DEL EXILIO DE EVELYN SOSA
En esta serie fotográfica profundamente íntima y política, Evelyn Sosa (La Habana, 1989) construye un archivo vivo de la experiencia migratoria cubana. La exposición, en Mahara+Co (Miami), nace de un proyecto apoyado por la beca Cuban Migrant Artists Resilience, otorgada por Artists at Risk Connection (ARC) y PEN International. A partir de una pregunta en apariencia sencilla —“¿Qué objeto te llevaste al emigrar?”—, Sosa despliega un imaginario afectivo del desplazamiento.
OSY MILIAN: “PERTENEZCO AL COSMOS”
“Un alunado es aquel que recibe la luz de la luna y se enferma (dicho sobre todo de animales), y en efecto, estos cuadros poseen el brillo de los objetos o seres expuestos a la luz de la nostalgia. La luna es una gran bola de nostalgia. Exponerse a la nostalgia demasiado tiempo nos hace enfermar, descomponernos”, escribe Katherine Perzant desde La Habana sobre la nueva serie de pinturas, “Alunados”, de la artista cubana Osy Milian.
SANDRA RAMOS: DIÁLOGOS IMPOSIBLES – DISPUTACIONES SUMERIAS
Sandra Ramos (La Habana, 1969) concibe el arte como un vehículo para expresar el significado del mundo al que pertenece y reflexionar sobre la realidad cubana desde su país de acogida, Estados Unidos. A…
GLENDA LEÓN: QUÍMICA CELESTE
«Química celeste» recorre veinte años de la trayectoria de Glenda León (La Habana, 1976) a través del concepto de la elevación en sus diferentes derivas materiales y metafísicas. Ondas de sonido, formas moleculares, modelos e instrumentos de medición son el punto de partida desde el cual León persigue la elevación intelectual, espiritual y sensorial, a menudo buscando materiales plásticos en su propio cuerpo o en la naturaleza.
QUISQUEYA HENRÍQUEZ (1966-2024): “EL TRÁNSITO SIEMPRE ES MÁS PROVECHOSO QUE EL DESTINO”
El fallecimiento de Quisqueya conmovió profundamente a la comunidad internacional del arte, especialmente en el Caribe, donde desarrolló gran parte de su carrera. Reconocida como una de las artistas más destacadas de la región, su legado trasciende su obra para perdurar en el recuerdo de su calidez, su rigurosidad y su espíritu colaborativo; en una palabra, de su humanidad.
ECOPERFORMAR EL ARCHIPIÉLAGO
Este texto evalúa la potencialidad de lo performativo como posible simulacro que permita a ese ethos caribeño solventar su pertenencia a un espacio-tiempo diferente del occidental. Para ello quisiera referirme a las propuestas de Julio Huayamave, Carlos Vargas, Luis Manuel Otero Alcántara, Marianela Orozco, y Los Carpinteros.
INSOPORTABLE LEVEDAD. TANIA BRUGUERA EN EL MSSA
A pocos días de su cierre, Diego Parra visitó “Magnitud 11.9”, la controvertida exposición de Tania Bruguera en el Museo de la Solidaridad Salvador Allende (MSSA), en Santiago. En su opinión, la muestra reveló la desconexión de la artista cubana con la realidad política y social de Chile.
LORENA GUTIÉRREZ CAMEJO: “NO SOY NEGOCIABLE”
En esta entrevista, conocemos a la artista cubana Lorena Gutiérrez Camejo, cuya obra se caracteriza por una aproximación crítica y disidente hacia las estructuras de poder y regulación. Su habilidad para manejar la dualidad entre lo sagrado y lo profano, lo real y lo ilusorio, la vanidad y el consumo se manifiesta como una señal de alerta frente a las malversaciones y prostituciones en la esfera política contemporánea.
LA MAGNITUD DEL AFFAIRE POLÍTICO DE TANIA BRUGUERA EN CHILE
Más allá de la controversia, este ensayo analiza de manera reflexiva las diversas dimensiones de las obras presentadas, así como las elecciones curatoriales, destacando aspectos que podrían considerarse tanto fortalezas como áreas de oportunidad. Fernández también resalta la importancia de preservar la libertad de expresión artística, contrastando esta perspectiva con la postura del gobierno cubano.