ABRA Caracas
MORADA VEGETAL, MORADA PROFUNDA. LLEGAR AL ORIGEN
“Morada Vegetal” está concebida como una instalación envolvente, compenetrada en la presencia del espectador. Para empezar, las moradas nos cubren y nos protegen; nos abrazan con la paz. Morar es permanecer, es habitar, y, en este caso, es habitar en vegetal —dentro de la vegetación y la naturaleza—.
WIKI PIRELA: LA REINA
En “La Reina”, primera muestra individual de Wiki Pirela [Caracas, 1992] en la galería ABRA, piezas textiles, ilustraciones y un montaje en cartón recrean la cotidianidad de la crianza, los códigos familiares y, en ese marco, el rol tan poco reivindicado de las madres en el barrio caraqueño.
LEONARDO NIEVES: LA NOCHE ROTA. PAISAJES EMOTIVOS
El archivo, como recurso que compendia diversos objetos, entre estos el libro en su concepción estética, la acción menuda de rastrear a diario y dar con elementos encontrados -facturas, baldosas de la calle o trozos de material con figuras de troquelado industrial- da pistas sobre los modos en que Leonardo se relaciona con el territorio y el espacio que transita.
LUIS ARROYO: TODOS LOS FRAGMENTOS DESPEJADOS TIENEN LA MISMA TEMPERATURA DE LA INFINITUD
“Todos los fragmentos despejados tienen la misma temperatura de la infinitud» presenta la producción más reciente de Luis Arroyo (Venezuela, 1973). El artista ha desarrollado su práctica en torno a los conceptos de anterioridad y exterioridad, asociados a lo sonoro y la escucha, la historia, el documento y el archivo, las ideologías, la enfermedad y la guerra.
¿Y CÓMO SERÍAN NUESTRAS HUELLAS EN LA SELVA?
Persigue o evoca a los animales, aun, o mejor, cuando están en movimiento, y se detiene en sus ojos, orejas, hocicos, plumas, colas, patas y caparazones. Cada detalle -y su repetición- se convierte en un dibujo, una síntesis, alusión a la completitud desde las partes. Luego, cuando se han reunido setenta y cinco dibujos, nace el gran cuadro de la selva del Alto Orinoco.
EL TIEMPO SE DILUYE: UN DIÁLOGO DE MALU VALERIO CON EL ARCHIVO DE COCINA DE ANTONIETA SOSA
“El tiempo se diluye, un diálogo de Malu Valerio con el archivo de cocina de Antonieta Sosa” forma parte del proyecto colectivo “Hacer la sopa, cuaderno de recetas”, en torno al tema de los cuidados. Se presenta en la galería Abra Caracas, con la participación de artistas y hacedoras mujeres de Bolivia, Brasil, Paraguay y Venezuela.
CARLOS QINTANA: DESCARADOSINVERGUENZASIDIOTASYCONOSDEMADERA
Qintana imprime a cada una de las figuras connotaciones psicológicas, conductuales y hasta oníricas, confunde lo real con ficción, la historia con fábula, y recrea un mundo repleto de personajes con rasgos particulares y moralejas asociadas.
ARCHIVOABIERTO: ENTENDIDO
La exposición «ArchivoAbierto: Entendido» ofrece una ventana al surgimiento del colectivo homosexual en Venezuela a principios de los años 80 y al papel pionero que ambos –grupo y publicación– tuvieron en las demandas por el reconocimiento de los derechos de esta comunidad. El núcleo de la muestra lo constituyen los nueve números de Entendido, primera publicación periódica en el país destinada a un público gay, activa entre 1980 y 1983.
EL MITO QUE NO HA TERMINADO, NI HA EMPEZADO
La obra de Sheroanawe contribuye a la labor de desedimentar las categorías petrificadas en disciplinas y áreas del conocimiento […] Por eso esta exposición en ABRA, «Parimi nahi», nos da la oportunidad no solo de observar la maestría gráfica de Sheroanawe, sino también de interactuar con un mito que expande y desdibuja nuestras formas de acercarnos al mundo.
CARELYN MEJÍAS. EL CUERPO QUE EVIDENCIA EL MIRAR. EL CUERPO QUE APRENDE A MIRAR
El autorretratarse como madre es también un preguntarse por la representación de esa madre en el mundo del arte, es la búsqueda por cuestionar la construcción de un modelo, de un imaginario, en el que difícilmente se le ha dado espacio al decir y sentir materno, castigándosele por ser considerado pura sensiblería. Si difícilmente, y sólo en épocas recientes, el arte hecho por mujeres ha encontrado un impulso a través de la revalorización de las investigaciones de temática feminista, las menciones al cuerpo de la madre que cuida, lacta, materna en la historiografía del arte contemporáneo, son casi inexistentes.