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MANIFESTA 15. DESCENTRALIZAR BARCELONA EN TIEMPOS DE TENSIÓN URBANA
Con 92 participantes y una extensión que abarca 12 ciudades, esta edición es la de mayor alcance geográfico en la historia de este evento. Su foco está puesto en la descentralización cultural y la transformación ecosocial, abordando los desafíos urbanos, ambientales y políticos que afectan tanto a la región catalana como a otras metrópolis europeas.
CLAUDIA CASARINO: CORTE
Fortes D’Aloia & Gabriel, en São Paulo, presenta «Corte», una exposición individual de la artista paraguaya Claudia Casarino. Comisariada por Keyna Eleison, la muestra marca el regreso de la artista a la ciudad después de casi diez años y presenta instalaciones con textiles que exploran los mecanismos de desaparición y revelación del cuerpo femenino en el espacio físico y social.
AUGUSTA LECAROS Y ALONSO CATALÁN: ¿CUÁNDO TODO SE ACABE?
Esta exposición invita a concebir el acto de recordar no como un afán por preservar, sino como un proceso de recopilación, un arqueo de lo que aún permanece, sin la pretensión de salvarlo del olvido. Se plantea la idea de que el arte no es un vehículo para inmortalizar o preservar un momento o un objeto en el tiempo, sino una manera de interactuar con el pasado a través de sus fragmentos.
EDGAR CALEL: RU RAXAL QA RAYB’ÄL
En “Ru Raxal qa Rayb’äl”, Edgar Calel nos invita a repensar la relación entre el arte, la naturaleza y la espiritualidad. Esta exposición, que marca su debut en Guatemala, no se limita a ser una representación visual de lo sagrado; más bien, es una invitación a participar en un proceso vivo donde el cuidado, la reciprocidad y la contemplación se entrelazan. A través de sus ofrendas, Calel crea un espacio de sanación que abarca tanto lo individual como lo colectivo.
MANUELA ZÁRATE: PICAR LA TORTA
En “Picar la torta” subyace un comentario mordaz referido a la repartición indiscriminada de nuestro territorio y sus recursos naturales, de una economía volátil y de una cultura antropofágica, dominada por las estructuras de poder. Entre dulces y pasapalos tradicionales, dispuestos en la mesa, se eleva “la torta”, una escultura que ostenta en su superficie un edulcorado mapa de Venezuela y, en su contorno, escenas del paisaje local y de los pozos petroleros.
MIGUEL SOTO KARELOVIC: LA MOVEDIZA
En esta coreografía de imágenes y objetos que desafían la estabilidad, el artista exploró la movilidad y el cambio en el contexto de la identidad cultural y visual de Chile y Latinoamérica. Para Soto, el movimiento, tanto físico como conceptual, redefine la percepción de lo chileno en un diálogo entre tradición y modernidad.
ALFREDO GALLEGOS MENA: SE VENDE SERIE
Hechas con pedazos de piel de aguacate de la especie Hass seca, acomodados sobre tablas de madera, ocho de los doce cuadros dan a leer palabras relacionadas al tema: el aguacate comparte con el dólar el calificativo de oro verde; Tucumán, al noreste de Argentina, Petorca, en la provincia de Valparaíso en Chile, y La Libertad, uno de los veinticuatro departamentos de Perú, son las principales zonas de producción y exportación de palta, denominación del aguacate en América del Sur.
VOLUSPA JARPA: POLÍTICA DE LAS FORMAS
El Minimalismo y la intervención de Estados Unidos en Chile parecen asociarse, entonces, a partir de lo que aquí llamo la ‘política de la forma’ […] Es decir, la forma devela la complicidad epocal entre la estética y las políticas imperiales de Estados Unidos de los 60 y 70 […] A fin de cuentas, Voluspa Jarpa hace del documento tachado, que luego devendrá en el ojo tachado de las protestas chilenas, el principio legible de su muy compleja política de la forma.
EL SALÓN DE ESPEJOS DE LA HEROÍNA
En la sensualidad pictórica de las obras de Vanity Fauna subyacen múltiples capas de rebeldía. Junto al discurso teórico-crítico que sustenta la muestra, las pinturas condensan un viaje de autodescubrimiento femenino que culmina en…
LAS CANCIONES UNIDAS. PABELLONES LATINOAMERICANOS EN LA BIENAL DE VENECIA
Los pabellones latinoamericanos, que voy a reseñar brevemente a continuación, reaccionan al llamado del concepto curatorial de manera desequilibrada. Como vamos a ver, algunos lo hacen activamente y de manera exitosa, otros, no, y los hay por último que ni les va ni les viene. Al fin y al cabo, cada pabellón responde a sus premisas, sus agencias y sus devenires.