MARÍA PIA LANDEA: ANTES DE PREGUNTAR EL ORÁCULO ES CREER
Jing: Pozo — Ge: Renovación. En otra parte: Shedding skin. Me sumerjo en el pozo, en el lodo. Tengo mi propia teoría, la teoría del pantano: Jing, entonces Ge. Clarísimo, ¿no? Te metes al pozo, cambias, sales. Pero cambias en serio…
ANAL ABISMAL / A ROSE IS A HOLE IS A…
[…] Entendida como ese impulso de irse hacia dentro, hacia el propio agujero interior, la vergüenza se muestra como un repliegue hacia lo íntimo, un momento necesario en la configuración de la subjetividad que da lugar a la obra de arte—un agujero que expulsa y que traga […]
ANDREA SOTO CALDERÓN: LA PERFORMATIVIDAD DE LAS IMÁGENES
“La performatividad de las imágenes” debió dedicar más atención al aspecto oscuro de la imagen, y a por qué -más de una vez en la historia- la negación, la prohibición o la regulación estricta de la imagen se muestran como opciones razonables, si bien radicales, para relacionarnos con ellas.
NICOLÁS ASTORGA: YOU CAN STAY HERE AND BE PRETTY
La exposición de la vida privada—la publicación de una conversación, por medio de ‘audios’ o pantallazos, sostenida entre amigos o amantes casuales o estables—se muestra hoy como una de las formas más directas para llegar a la verdad, al menos la verdad sobre alguien.
ROMMER, ENRIQUE, “SOBRE LA OBRA DE ROMERO HENRÍQUEZ III”, EN ESCRITOS PERIODÍSTICOS, CARACAS, BIBLIOTECA AYACUCHO, 1978
Poeta, pintor, Romero Henríquez III (1919) es autor de una obra tan extraordinaria y relevante como prolífica e influyente. Entre sus libros destacan, por ejemplo, El cuarto luminoso, Al paso, Musical, Hasta París y Último diario. Poeta fundamental de su generación, su obra plástica, a juicio nuestro, es tanto o más rica e intrigante.