Juan Tessi:cameo (o el Arte Como Reality)

Durante marzo y junio, MALBA presentó Cameo, un proyecto específico del artista Juan Tessi (Lima, Perú 1972) pensado especialmente para intervenir el edificio del museo. El proyecto consistió en una y dos exhibiciones al mismo tiempo, que investigan la relación de la pintura con el cuerpo, los sistemas de regulación y distribución de imágenes, y el paso del tiempo como material pictórico.

PARTE I – ATOMIZACIÓN

En la primera parte de la exhibición (del 4 de marzo al 14 de abril), las pinturas del artista se encontraban ubicadas en espacios poco convencionales del museo (el garaje, las terrazas y el espacio exterior del edificio) y fueron filmadas por doce cámaras de seguridad. La sala se transformó así en un centro de monitoreo, que mostró las diferentes capturas de esas cámaras en tiempo real. “Ejercicio de atomización y concentración, las pinturas aparecen físicamente desplegadas en el museo, mientras que las imágenes que se toman de ellas se concentran en la sala, convertida en una réplica del panóptico de las garitas de seguridad, que reúnen en simultáneo lo que ocurre en espacios alejados entre sí con el objetivo de monitorear, vigilar y proteger aquello que se observa”, explica la curadora.

La exposición fue algo así como un reality: la vida en vivo que llevan las pinturas, su relación con el espacio circundante y la gente que las contempla. Para Palacios, “si gran parte del trabajo reciente de Juan Tessi investiga la relación de la superficie pictórica con la epidermis y la pintura con el cuerpo, las obras dentro del museo insisten sobre estos temas y se proponen como personificaciones. Es decir: cada una de las pinturas realiza también sus propias acciones, miran y participan del transcurrir cotidiano del museo y sufren trasformaciones con el paso del tiempo”.

Durante la primera etapa de Cameo se desarrolló un programa de acciones y conferencias en la misma sala de exhibición, que incluiyó visitas guiadas por los espacios de acceso restringido al público, encuentros con técnicos informáticos y conferencias con especialistas de seguridad, filósofos, teóricos  y artistas, que activaron la muestra.

PARTE II – CONCENTRACIÓN

En la segunda parte (del 14 de abril al 27 de junio), las pinturas ingresaron a la sala. Allí, fueron expuestas junto con las prótesis que les sirvieron para adosarse a las paredes o para moverse dentro del museo. También se proyectó un video con una selección de los registros de las cámaras de seguridad, realizada por el artista. La película da cuenta del paso de las pinturas por el museo: los rastros de sus antiguas ubicaciones y el diálogo que establecieron con el espacio y con quienes las observaron.

CATÁLOGO

En el marco de la exposición, MALBA editó una publicación español-inglés que da cuenta de los ejes del proyecto. El libro incluye un ensayo curatorial de Lucrecia Palacios y un minucioso registro fotográfico de cada una de las pinturas y su transformación en el espacio/tiempo del museo y mediación a través de las cámaras.