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KARLO ANDREI IBARRA: FRACTURED ATLAS

Se puede decir que América Latina ha desarrollado a lo largo del tiempo poderosos procesos de reajustes y reinvenciones culturales en respuesta a las distintas manifestaciones de neocolonialismo que le han sido impuestas. En el último siglo, la región ha sufrido un sinnúmero de golpes al orden constitucional, guerras civiles, intervencionismo externo y explotación sin regulaciones a recursos básicos. En contramanifestación a estos fenómenos se han constituido formas de resistencia que han servido para afirmar visiones de la realidad y una reformulación de nuestra memoria histórica.

Desde el 2005, el artista puertorriqueño Karlo Andrei Ibarra (San Juan, 1982) se ha interesado por revisar aspectos de nuestra historia política. En su nueva serie Mapas de piel, el artista se ha interesado en la idea del mapa como un ente primario y membrana que muta constantemente. Tras muchos años de investigación, se dedica a recrear mapas de territorios característicos como el Perú, Lima, Cusco, entre otros. A través de este ejercicio, Ibarra cuenta los cambios a la que es sometida nuestra región desde una perspectiva política, ambiental y económica.

Karlo Andrei Ibarra, Mapas de piel, 2022 (vista de instalación). Cortesía: Vigil Gonzáles Galería
Karlo Andrei Ibarra, Mapas de piel (Perú), 2022, restos de capa de pared sobre cartón mate, 22.8 x 30.4 cm. Cortesía: Vigil Gonzáles Galería
Karlo Andrei Ibarra, Mapas de piel (Lima), 2022, restos de capa de pared sobre cartón mate, 27,9 x 35,5 cm. Cortesía: Vigil Gonzáles Galería
Karlo Andrei Ibarra, Mapas de piel (América del Sur), 2022, restos de capa de pared sobre cartón mate, 27,9 x 35,5 cm. Cortesía: Vigil Gonzáles Galería
Karlo Andrei Ibarra, Mapas de piel (Las Antillas, Mar Caribe), 2022, restos de capa de pared sobre cartón mate, 27.9 x 35.5 cm. Cortesía: Vigil Gonzáles Galería

Esta serie de collages y cartografías son construidos minuciosamente a partir de la recolección de capas de pintura extraídas de estructuras y edificaciones coloniales en constante transformación y cambio en la ciudad de San Juan. Ibarra utiliza estas pieles desde su mirada personal para animar una geografía flexible desde aspectos como la memoria en tanto base fundamental para encaminar formas de comprender nuestro pasado, así como nuestro presente.

En su pieza titulada Looting, un par de botas militares de concreto pisan un mapa inmóvil de América Latina. Con esta pieza el artista hace clara referencia al peso histórico y a su vez político del intervencionismo y la explotación de recursos naturales y humanos que persisten en el imaginario colectivo y en la práctica cotidiana.

Por último, en su instalación in-situ Jardín Eterno, el artista ha soltado al azar hojas de coca impresas con la palabra resistir, que puede asociarse con la acción de respirar a una gran altura de la que también se tiene buena perspectiva visual, pero también como lo menciona su título, Jardín Eterno rememora las resistencias de comunidades a raíz de cultivos a través de años de lucha y resistencia.

Esta exposición recoge una serie de reflexiones a través de lo visual con respecto a un malestar o cuestionamiento de los procesos sociales de América Latina.

Karlo Andrei Ibarra, Jardín eterno, 2022, cesta de mimbre y hojas de coca estampadas con la palabra «Resistir», medidas variables. Cortesía: Vigil Gonzáles Galería

KARLO ANDREI IBARRA: FRACTURED ATLAS

Vigil Gonzáles Galería | Pampa del Castillo 455. Tercer piso | Cusco, Perú

Del 26 de marzo al 13 de mayo 2022

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