Pabellón de Bolivia
LAS CANCIONES UNIDAS. PABELLONES LATINOAMERICANOS EN LA BIENAL DE VENECIA
Los pabellones latinoamericanos, que voy a reseñar brevemente a continuación, reaccionan al llamado del concepto curatorial de manera desequilibrada. Como vamos a ver, algunos lo hacen activamente y de manera exitosa, otros, no, y los hay por último que ni les va ni les viene. Al fin y al cabo, cada pabellón responde a sus premisas, sus agencias y sus devenires.
LAS BODAS DE CANÁ. LATINOAMÉRICA Y LA BIENAL DE VENECIA
¿No serían más apremiante invertir en la formación y difusión de artistas, curadores y críticos en sus países de origen, antes que destinar decenas de miles de euros en acudir a un macro-evento que pierde prestigio en cada edición? Si algo ha puesto en liza el empeño de algunos países latinoamericanos en comer con los ricos es que esta inversión no da frutos.
USO Y ABUSO DE LA PROPUESTA DEL PABELLÓN DE BOLIVIA PARA LA BIENAL DE VENECIA 2022
Los artistas Iván Cáceres y Maximiliano Siñani, y la curadora Marisabel Villagómez, denuncian a través de este medio el “uso y abuso” de su propuesta para el Pabellón de Bolivia en la 59° Bienal de Venecia, a realizarse entre el 23 de abril y el 27 de noviembre de 2022, por parte de Roberto Aguilar Quisbert, artista boliviano conocido como Mamani Mamani, quien fue designado por el Ministerio de Culturas, Descolonización y Despatriarcalización de Bolivia, mediante la Fundación Cultural del Banco Central de Bolivia, como el comisario de la participación boliviana.