ADÁN VALLECILLO: HIPERCAPNIA

No hurtar nada valioso, ni hacerse con las ideas más agudas. Pero los harapos, los desechos, esos no hay que inventariarlos sino dejar que alcancen su posible: empleándolos

La exposición que presenta actualmente Adán Vallecillo (Danlí, Honduras, 1977) en DiabloRosso parte de un proyecto que se inicia en la Ciudad de Panamá con su participación allí en la Residencia LARA, en 2017, y que continúa con su residencia en Flora Ars+Natura, en Bogotá, en el 2018. El artista se enfoca en la capital panameña como el destino de los desechos generados por el Canal, recorriendo y rastreando las áreas revertidas y la periferia de la ciudad buscando materiales afines a ese objetivo.

En estos recorridos se encontró con filtros de aceite provenientes de la maquinaria que se usó para la última ampliación del Canal, que finalizó en 2016. En tanto, los filtros de aire, membranas de papel semejantes a acordeones encontradas en talleres mecánicos de Bogotá, funcionaron en vida pasada como receptáculos de la polución interna de los motores. Ahora, según el artista, reviven en la serie de dibujos y esculturas que presenta -con intervenciones mínimas, casi nulas- en la exposición elocuentemente titulada Hipercapnia, una enfermedad que nace por el exceso de dióxido de carbono (CO2) en la sangre.

Vista de la exposición «Hipercapnia», de Adán Vallecillo, en DiabloRosso, Ciudad de Panamá, 2019. Cortesía de la galería

Vista de la exposición «Hipercapnia», de Adán Vallecillo, en DiabloRosso, Ciudad de Panamá, 2019. Cortesía de la galería

Algunas de estas piezas de apariencia minimalista, instaladas a la pared o como esculturas sobre soportes, son retráctiles -cuando se contraen esconden sus intersticios-, otras se expanden mostrando las huellas de humo y aceite que quedaron impregnados por su uso. El artista también emplea las corazas que contienen estas membranas de papel en su interior para crear dibujos escultóricos.

Utilizando objetos cotidianos fabricados industrialmente, Vallecillo transmite un manifiesto político y social, ofreciendo una visión crítica pero sensible de las realidades complejas de nuestra sociedad. La reutilización de estos materiales nos permite cuestionar las implicaciones que estos ciclos acelerados de producción, consumo y desperdicio tan típicos de nuestro tiempo tienen en nuestras vidas. El resultado visual es un conjunto de piezas que, por la disposición e identidad de los materiales, aparecen como sutiles abstracciones cargadas de simbolismo.