Beatriz Salinas

CERRILLOS Y SU FUTURO. ¿Y AHORA QUÉ SIGUE?

Sobre las proyecciones del Centro Nacional de Arte Contemporáneo Cerrillos (CNAC) se suele aducir que el espacio carecería de la autonomía administrativa necesaria frente al Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio, cuestión que dificulta y entorpece cualquier gestión. Este problema, que puede parecer grave y paralizante, será resuelto únicamente en la medida que quien (o quienes) lleguen al CNAC lo hagan con un proyecto de desarrollo, donde se expongan las necesidades regulatorias básicas para el correcto funcionamiento del espacio.

Ocho profesionales latinoamericanos becados por The Getty Foundation y por MALBA - Fundación Constantini para asistir a CIMAM 2018. Foto: cortesía CIMAM.
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Ocho Profesionales Latinoamericanos Becados para Cimam 2018

El Comité Internacional para los Museos y Colecciones de Arte Moderno (CIMAM) realizará su Conferencia Anual 2018, El Museo en Transición, en la ciudad de Estocolmo, Suecia, entre el 2 y el 4 de noviembre, organizada en conjunto con el Moderna Museet, el Bonniers Konsthall y el Magasin III Museum & Foundation for Contemporary Art. El día de hoy, CIMAM ha anunciado los nombres de los 36 profesionales del arte contemporáneo que han sido beneficiados con una beca para atender a la Conferencia Anual del presente año, entre los que se encuentran ocho latinoamericanos.

La mesa "Ejercicios de reconocimiento: noción de nación" contó con la participación de Mariairis Flores (“Arte y política: posibilidades para abordar el arte chileno”), Justo Pastor Mellado (“La presencia de Violeta Parra en el mural realizado por Julio Escámez en la farmacia Maluje de Concepción, en 1957”) y Daniela Berger (“Una breve excavación como un homenaje. Revisión de prácticas curatoriales con mujeres artistas”). Moderadora: Claudia Zaldívar, Directora del Museo de la Solidaridad Salvador Allende.

CURADURÍA EN CHILE REVISADA: DE LO PROMOCIONAL A LO CRÍTICO

Ante el escenario de la proliferación curatorial (con todo el exitismo que implica), no podemos simplemente sucumbir a la potencial creación de una red promocional del arte contemporáneo que irreflexivamente considere que lo curatorial se resuelve únicamente en la exposición, en su montaje y, como cénit de todo, en la inauguración (donde las conexiones de tal red, finalmente se activan).