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Irene Esteves Amador

Conservadora e historiadora del arte, cursó estudios en la Universidad de Puerto Rico (UPR), recinto de Río Piedras, y en la Universidad de Sevilla (US), en España, en donde obtuvo un doctorado en conservación y restauración de pintura. Con su tesis doctoral se especializa en la conservación mediante documentación del arte contemporáneo, poniendo por primera vez en práctica en Puerto Rico y el Caribe la modalidad de la entrevista de artista. Es la autora del libro “Conservación mediante documentación. Myrna Báez, la artista y su voz” (Editorial Isla Negra) y de un sinnúmero de ensayos sobre el tema de la mujer en la historia del arte, además de haber dirigido el cortometraje “Myrna Báez: La reflexión sobre un legado”. Miembro fundador de la Sala de Exposición de Arte de la Fundación Ángel Ramos (SalaFAR), es la actual coordinadora de dicho espacio, como también la creadora y directora del Proyecto de Documentación de Artistas Latinoamericanos (PDAL), iniciativa que se lanzará en el 2020 y que ya cuenta con la documentación de la artista puertorriqueña Myrna Báez y de la cubana Zilia Sánchez.

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LOS DESNUDOS VESTIDOS DE ZILIA SÁNCHEZ

Cuando hablamos de las pinturas tridimensionales de Zilia Sánchez, decir soporte es referirse a una relación simbiótica entre la tela y el bastidor. Sería imposible plantearnos adecuadamente su preservación sin antes resolver esto y replantearnos el objeto pictórico en el proceso. Sumida en dicha reflexión vinieron a mi mente los ‘‘desnudos vestidos’’ de Masaccio, y con ellos la premisa de mis aproximaciones conservacionistas, como también el concepto que le gana el título a este artículo.